我是一位動漫愛好者，一直到現(xiàn)在我仍舊迷戀那些二次元里的精彩世界。盡管那個世界并不是真實的，只是人們構(gòu)建的夢幻，但是我不得不承認(rèn)，在動漫的故事里，我獲得了溫暖也獲得了朋友，在這個時候虛擬與真實是已經(jīng)不重要了。

提到國產(chǎn)動漫想必不少愛好者都有很多話要講，只要是國產(chǎn)這個話題下，甚至可以不限于動漫這個范疇都會有說不完的感慨與爭論。有人將之棄如敝屣，有人認(rèn)為喜歡國產(chǎn)是愛國的一種標(biāo)志，還有人不喜歡國外的作品，對于本國作品情有獨(dú)鐘，各種對立的觀點讓人莫衷一是。

在中國動漫業(yè)的起步階段，實際上我們曾經(jīng)有著令人矚目的輝煌，不管是小蝌蚪找媽媽還是大鬧天宮，這些吸取了中國文化的獨(dú)特的作品，都讓我們國家在歷史舞臺上有過一席之地，甚至引來了全球的關(guān)注，但是在曇花一現(xiàn)的成功過后，國產(chǎn)動漫就進(jìn)入了低齡化的困局當(dāng)中。

在制作技術(shù)方面，中國和日本也逐漸拉開差距，前一段時間我看到了在2001年拍攝的《我為歌狂》，這部動漫在當(dāng)時也是現(xiàn)象級的，其周邊銷售之熱度前所未有。但盡管如此，其中的人物形象以及畫面都顯得比較粗糙，特別是人物的五官設(shè)計比較老套，沒有足夠的美感，和同年代的精美日式畫風(fēng)比難免就不占優(yōu)勢。

不過令人欣慰的是現(xiàn)在的動漫制作技術(shù)已經(jīng)追上甚至可以趕超日本了。只是在技術(shù)進(jìn)步的同時，內(nèi)容卻顯得有些落后，許多作品用極其華麗的外殼包裹著空虛的內(nèi)核。

環(huán)境的限制讓動漫作品無法展開想象的翅膀，在藝術(shù)的天空自由翱翔。家長的投訴成為了難以言喻的痛。長期以來中國語境里的動漫都被定義為只能給小孩子看的東西，因而一旦承載了某些成人向的內(nèi)容就會變得十分尷尬。

直到2023年，我看到了《深海》，才再度對于國產(chǎn)動漫燃起了一些信心。這部作品不得不說仍舊有一些畫面重于劇情的傾向，但至少在講故事方面已經(jīng)邁出了一大步。是這部動畫電影告訴我們，即使是成年人也可以享受動漫的世界。

希望這能是一個好的開端，因為在一個文化大國中，不能沒有好的動漫作品給孩子和成人們看。優(yōu)秀的作品既可以成為救贖，也可以成為港灣，不應(yīng)該被上天所剝奪，其實那只是逃避現(xiàn)實的途徑，至少還有一個美好的烏托邦。

作為一名愛好者，我衷心希望國產(chǎn)動漫能夠迎來自己的騰飛。